如果说，《叛逆者》是一群大人围着一个女学生在认真的“过家家”，那么《前行者》就是整剧的人在跟闹着玩似的！

最近新播的电视剧不多，谍战剧《前行者》是比较新鲜的了。主演之一是去年在大型史诗古装剧《大秦赋》中担任嬴政一角的演员张鲁一。在这么大型的剧中担任主演，扛大梁，自然受到一些行业内的关注。而且近几年，张鲁一的表演也算开窍了些，演技方面成熟了不少。

但一部剧的成功，靠一个好演员来保证，那也是不行的，更何况，张鲁一还没到那份上，今天通过《前行者》这部剧，来聊聊国产谍战剧的一些道道。

《前行者》在后期制作上也算是比较精良的，看得出主创是非常认真的。导演是龚朝晖，编剧是郎雪枫，两人都是中央戏剧学院出身，导演的作品不是很多，编剧的作品相对来讲更多些，让我印象深刻的差是《我的兄弟姐妹》。

《前行者》作为民国剧，是合格的，还可以。但作为谍战剧来说，只能算是很一般的，严格来讲——没及格，没入门！

为什么这么讲？

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我们国内优秀的，经典的谍战剧都是有一些共同的特质的。

外行看热闹，内行看门道。如果没有讲究，那随便一个导演，只要制片人舍得花钱，那请实力派的演员来演就能卖钱，就有人看，那还不满屏的谍战剧啊，对吧！

这样来说，拍个谍战剧就太容易了，但现实是，很多打着谍战剧的幌子，制作也精良，也有明星，但却被观众厌恶，不喜欢。

先举几个优秀的和不及格的谍战剧的例子：

优秀经典的：《潜伏》、《悬崖》、《风筝》、《黎明之前》、《借枪》《暗算》、《身份的证明》、《伪装者》

伪谍战不及格的：《叛逆者》、《新世界》、《胜算》等

我们总结优秀经典的谍战剧，他们有这些共同的特质：

“剧情，情理之中，意料之外；逻辑缜密；多条主线脉络清晰；人设定位准确；人物性格刻画到位；故事悬念一环扣一环；台词合理，接地气，且经典；演员多是年纪偏大，实力派，女性角色大都不是美女明星，而且是辅助配角。”

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说的再直白点——这些优秀谍战剧，没有所谓的小鲜肉、美女明星，就是有，那也是表现确实不错，而且就算用，那也是配角，而且不会给太多镜头和戏份。就一个原则，可以有，但戏份的多少和出镜率都是非常小的，不会喧宾夺主。不是主创故意这样为之，而是好的作品的创作规律就是这样。

反过来也是一样，不及格的、伪谍战剧，就会故意增设与情节没关系的角色，与故事违和的人物关系，生硬的找些年轻的，没有演技的，美女或者明星等，导致打破整体，最后变的让观众“惨不忍睹”、“如鲠在喉”、“如坐针毡”！

那做了以上的这些解释，我们再来看《前行者》这部剧。

“剧本，老套，不够扎实；剧情，滑稽、不够严谨；逻辑不够缜密；人物性格，刻画不精准。”

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首先，谍战剧最基本的要素。“大环境的压抑、恐怖、紧张等”，这些都没有，通过画面，感觉不到那个故事里敌占区的恐怖紧张，那也就衬托不出我党地下工作者的生存环境的险峻，观众也不能时时的为主人公的处境捏把汗，那自然就不能抓住观众的心。说白了，可看可不看，随时看都无所谓，从哪集看，都能看懂。就没有一环扣一环的扣人心弦，惊心动魄。

这一点上，《潜伏》和《悬崖》、《借枪》是做到了。

只有把我党地下工作者放进一个白色恐怖的大环境下（国民党，中统、军统、日本人等错综复杂的环境下），每天如履薄冰的进行着随时都可能牺牲的危险任务，观众才能揪着心，才能天天追着剧，随着剧中人物的节奏而起伏。

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再来说剧情。没有一个核心的主线，就是有也不够严谨。

剧中正反主角必须要围绕一个核心主线往下进行，在这条主线下，会有一些意想不到的，突入其来的其他“次主线”，这样才能精彩刺激复杂而又不会乱。那可能有观众说了，“零号文件、刺杀汪伪分子鹿友祥、刺杀叛徒裴如海”就是主线，嗯，对，这些可以算是主线，但更符合“次主线”（突如其来的事件）。那我们先不管这几个事件是主线还是次主线，我们就具体说这几个事件。

“零号文件”，牺牲了我党同志，陈烈。第一集就开始，陈烈拿着一个箱子在潘明月用自己的生命掩护下，跑出国民党特务的堵截，但他却不逃跑，等特务唐贤平和助手回警察局，坐在车上，陈烈拿着重要的文件却非常神奇的冒充司机开着车带着他们俩，然后在后来路上唐贤平两人发现陈烈后，陈烈把车撞到路灯柱子，然后跌跌撞撞的拿着箱子就这样跑了。然后，他就安全了！他就什么事没发生，也不怕通缉，也不用担心搜捕。

有人说了，特务没看到他的脸。在那个白色恐怖下，国民党没这么SZ，不是说没看见脸就不抓了，不搜捕了。他们统治下，那是看到可疑人就抓，觉得有问题就查的。

整个陈烈呢，就感觉在挑战唐贤平底线，第二次在路边，本来可以脱身，就因为唐贤平在闹事马路上开一枪，就老老实实的待在路边一角不敢动了，这也是不合理，本来闹事大街，那么多人，越是有枪声，越乱才合理，哪有搞的那么听话，那么整齐的，整个大马路上的人都听话，统一蹲下。除非你在所有的路边都有大量军人拿枪守着，否则不可能。再说，陈烈是特工，身手那么好，大马路上混乱之中就可以跑掉。好了，没跑，被抓了。然后拙劣的演技，最后没骗过唐贤平，这时候，神一样存在的我党地下工作者上级吴崇信，出现了。他就搞个汪精卫的照片和信，轻而易举的让特务拿到。

剧情到这都可以演绎，但最后，却让马天目一个商人把个关押的政治人物给放走了。而且，唐贤平拿着枪在后面追，马天目处心积虑地放走，最后马天目竟然没事。

就这样还不暴露？

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我们说，我党地下工作者，每天要用正常的工作身份掩饰自己，最重要的事就是保护自己，隐藏好自己，这样的一些举动，竟然没问题。有人就会像编剧一样，去解释一通，感觉很合理。问题是，在特务面前，没有合理可讲。没有正常道理可讲，看看《潜伏》就知道，余则成是用特务的一套为人处世在站里活着，看看《风筝》郑耀先因为伪装成特务，平时做些坏事而遭到我党地下党的锄奸。

说道锄奸，更可笑的是，我党女地下党的妹妹，竟然轻而易举的拿着枪在那么多特务眼皮子底下，对叛徒裴如海开枪，然后就这么跑了，然后就这样回家，然后就没事一样，跟他一样的还有在二楼开枪的旅店伙计，也不用蒙面，不用伪装，直接开枪，事后也就没事一样回家，回家就没事了。

“这就跟闹着玩的一样”。

要知道，锄奸是非常危险的事。首先，地下党分工明确，有潜伏的，有传递情报的，有专门作暗杀的，是有纪律的。就是说，不是随便一个同志就可以拿着枪去杀人的。而且，这样就会暴露联络点，而且专门做暗杀的都是特工。专门会训练枪击，武术，格斗，自杀等。去了就是做好牺牲准备的，而且，他们都是平时不做接头的事，不露面的。就是说，抓到或者被杀，敌人都是查不到他们的身份和其他同志的。

再来说锄奸的这个叛徒，裴如海。就是一个我党叛徒而已，在敌人眼里怎么可能会有尊严，会有地位呢？他们在敌人眼里就是狗一样，就算不会被打，那也不至于成为特务嘴里的“先生”吧？而且在警察局，威风八面，还做老大，培训特务，所有人都对他客客气气，这不知道的以为他是南京派过来的国民党特务领导呢！

再说，他的叛变，在剧情里，并没有表现我党出现非常严重的损失，就看到一个陈烈因为他牺牲，其他的同志和联络站和重要文件的损失并没有多少表现，既然这样，又花那么多集去围绕他做主要阐述对象来表现干嘛？

最后说下我党上级，吴崇信。神一样存在。每天可以随便露脸，可以顺便出入任何场所，随便更换身份，然后随便和马天目街接头。不用怕敌人跟踪，发现，大大方方的说话交流。然后回到自己的住所之一，大大方方的生活。然后每次发号施令，犹如诸葛。看不到半点的艰难，和危险。

哪怕是在古玩店，被唐贤平发现后，还是随意出入任何地方。敌人呢，也从来没有事后对这些怀疑分子进行跟踪，搜查和追捕，感觉只要当时没抓到，就不抓了，不管了。

这不就是闹着玩吗？

类似这样的没有任何悬念和紧张的，经不起推敲的剧情桥段太多太多，就不一一列举。

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制作方面

谍战剧嘛，总要有导演自己的一些设计在里面，犹如每个剧的个性所在。该剧呢，第一个是通过剧中人物的口述，进行活动的“回放”，就是每次先把发生的事情呈现给观众，然后呢，再通过策划的人告诉同伴他是怎么策划的，这个时候就再回到事情的开始，画面上就会打上“一天前，五天前”，等等。

这种手法不是不可以，问题是，每次都这样，而且很机械的运用，而且还总是，吴崇信四平八稳的坐在那，问马天目，你是怎么做到的？每次就感觉，他就是在帮观众问马天目。太出戏了，想让观众随着主人公的命运起伏而起伏，这样，根本就进不去。

第二个呢，就是每集的最后，会使用多个画面拼接，很有动感，感觉很酷，但也就是很酷，没什么实际用处，年轻人喜欢，年纪大的无所谓。

前面就说过，好的谍战剧，主演大部分都是男的，而且都是年纪大的，成熟的。那真正让片子的口碑好起来的，也是那些年纪大的、有一定文化，或者有一定阅历的爱好历史的观众带起来的。那些为了讨好年轻观众，讨好学生观众的而把精力放在找明星，年轻美女小鲜肉来演的谍战剧十部有九部都扑街了，口碑跌的一塌糊涂。

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再来说说演员方面

一号主演，张鲁一，可圈可点。基本完成任务。他的演技还算可以，但要说魅力，还不够，因为这个魅力，气质是天生的.谍战剧需要男主演该在关键的时候有些“型”，这个“型”是综合的，发型啊，服装啊，眼神啊，台词啊，一些小动作啊。

二号主演，聂远。本身表演没问题，问题是编剧所写的这个人物，定位不准确，人物性格不分明。如果不说，光看，很多人不知道他是反派。他是个警察特务，国民党，却没干过什么坏事，这是说不过去的。然后他坚定的眼神，端正的五官，仿佛就是个破案的侦探。

其他的本来能出彩的角色，都被编剧给浪费了。

一个是他们的老师，候子川，本来是个老谋深算的大特务，结果，找了个观众记不住的一张脸的演员来饰演，而且性格台词也没有什么特点；唐贤平的义父，这本来也是个狠角色，却也没有多大印象，注定也出不了彩；还有什么局长陈亨礼，也是个狠角色，但却年纪大轻，驾驭不了。

这几个角色出不来，一方面是演员不够质感，不到位，另外角色的台词和人物性格，也没有经典的表现，这是编剧的问题。

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最后，最后，说几个看着确实不舒服的演员，一个是大小姐，一个是女地下党的妹妹.影视剧啊，找演员，不是说一定要帅，或者漂亮，但一定要有感觉，有眼缘，就是观众看着就喜欢，当然如果都具备那就更好。例如，黄渤，葛优，孙红雷，这些都不是长的好，但他们是吃演员这碗饭的料，再看看这个胖乎乎的大小姐，和那个大方脸的妹妹，十有八九，又是制片或者导演的朋友推荐的。我们说这两个角色需要单纯，善良，透着一种民国女性的感觉，但单纯善良不是傻，不是笨，这两个演员给观众的感觉就是俗啊!

好了，举的例子也够多，总之，好的作品，是能有大多数观众认可的，不好的，也是能看出来的，一个观众可以喜欢自己的偶像，或者一个演员，在这个观众眼里，可以是非常优秀。但不能因为自己喜欢这个演员而违心地说这个整部剧就是好。就是好啊就是好！那这就是闹着玩了！

当然这个剧本身的不严谨就仿佛是在跟观众闹着玩，那如果这样说，那就随了这些粉丝的愿吧！

那就闹着玩吧！