一个新的成功范式，随着时日更迭，难免会变成一种陈旧套路，好莱坞高概念电影如此，韩国极端类型化电影如此，香港皆尽过火时期电影也是如此。
在杨德昌、侯孝贤等人打造的手工时代之后，近些年台湾电影再度迎来一个黄金期，其中不可忽视的功臣就是一些中小制作的犯罪片，在题材尺度无限制的privilege之上，它们对剧情的打磨、人性的探讨都是华语电影的亮点。
不过，也有一些片子，只是把范式套用，抛却了创作本身的内核，又给不出新的东西，最后就把经典范式用成了套路。
没错，说的就是张钧甯、阮经天主演的电影《追缉》。
元素乱炖
POST WAVE FILM
短视频平台上经常有人模仿经典美剧的套路，比如警探男主角通常有一个带着孩子离开的前妻，双方正在争夺抚养权，男主角每天流连酒吧，无心工作，甚至对某些办案场景PTSD（创伤后遗症），只因男主角有一个因为他的失误而去世的旧搭档。
剧情继续往下推进，这个警探的身边会被派来某个菜鸟新人，而故事的结局一定是新人成长，警探男主与家人达成了某种程度上的谅解。
《追缉》就是这样一部几乎运用了近年来华语犯罪片所有套路元素的电影。
一个因男友自杀而PTSD的女主角，一个白嫩笨拙但最后给你高光了一下的新人警官，一个看似糙汉实则情深的社会边缘人，一个观众一看就知道是凶手但是要到最后才揭晓的不起眼罪犯。再加上一个关于外来劳工生活境遇的社会议题，要什么有什么，就是不好看。
归根结底，这个故事本身不够好看，叠加再多buff都无济于事。
我们来看看《追缉》的剧情梗概：痛失爱人的女警吴洁（张钧甯饰）在自杀的前一刻偶遇一起杀人案件，案件中的女性遗体被挖除心脏、切下无名指，显示这些女性被杀害前曾经遭受非人的虐待。
于是吴洁开始侦查这起针对外来女性劳工的连环变态凶杀案，在案件调查过程中，吴洁发现所有的证据都指向受害者的前男友，也就是阮经天扮演的非法人力中介林佑生。他和死者纠缠错乱的爱恨情仇使他成为了案件最大的嫌疑人。
先说“痛失爱人”这一部分剧情，在电影一开始，就来一大段闪回交代女主角的爱人是如何因抑郁症而自杀的，然后就是女主角沉溺在回忆里无法自拔，因此想要轻生。
即便是非常套路的美剧，对闪回也是非常克制的，主人公的心理阴影要么就干脆利落地说完，要么就是在其后的剧情里慢慢铺陈开来，而《追缉》的处理手法是开局先回忆-沉沦-自杀，这三个步骤集中在开头的几分钟，由张钧甯独力完成，说实话，真的很拖沓，看得人很累，仅有的一些同理心被不好的观感消磨掉了。
再来是剧情介绍里所谓的“所有的证据都指向受害者的前男友”，事实上看惯犯罪片的都不会从《追缉》剧情得到这一结论。
女主角刚开始入手查案时，还会按照逻辑去寻找相关人、取证等等，但随着跟男主角碰面之后，她几乎没有太多“查案”的主动动作，而是一直在对事态作反应。
而事态的发展是又死了一个外籍劳工，还有一个死者的亲妹妹失踪了，这些事情发生时，观众都能看出男主角有不在场证据，谁都知道后面一定会给他洗清嫌疑，并不会有人认为这个人的清白是本片最大的悬念。
演员阮经天对于外来劳工和劳工的工作环境并不熟悉，他站在他们当中时，给人感觉就是穿了不属于他的衣服，站在不属于他的地方，跟一群不认识的人站在一起。
这个人本身就脱离了生活质感，他很难说有自己的故事，而是完全服务于剧情的工具人。
当然这可能并不是阮经天个体的问题，整部电影的质感都有些不如人意。它并没有搭建起一个犯罪片的场域，人物又各自为政，对白生硬。
另一个典型出戏的人就是菜鸟新人小项，她没有角色个体的光芒，又在服务剧情方面缺乏推动作用，因此这个人物显得非常多余。再加上这位演员可能经验较少，表演痕迹较重，台词功力较差，演戏仍然停留在做反应的阶段，还没有塑造人物的能力。
不过，最大的问题并不在于演员，而是导演没有想好需要这个人干什么，在没有想好的情况下，又请了一位能力有限的新人演员，自然也救不回来。
悬念欠奉
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《追缉》这个案子比较简单，凶手很明显是熟悉外来劳工市场的人。而电影里并没有多少人物，阮经天作为第一个被怀疑的人很大概率不会是真正的凶手，因此凶手就被圈定在了仅有的几个相关人士之中。所以这部电影可以说是没有什么悬念的，甚至有网友说“凶手第一次出镜就知道是他了”。
在这样的一种情形之下，整部电影的推进很缓慢，既想给破案制造一点困难，又想兼顾女主角的心魔，节奏十分婆妈。
而且电影对外来劳工的生存状态并没有较为深入的表现，他们为何会千里迢迢来到异乡？非法劳工的生活处境具体是怎样的？那些被挖心的女性逝者有着怎样的人生？没有这些东西，仅仅以外籍劳工作为受害者，并不算是认真在探讨这个议题。
由于剧作没有认真探讨外来劳工的处境，因此后续的设计大多不太成立。例如女主角在查案过程之中，莫名其妙地与逝者产生了心理联系。
“尸体会选人办案，我以为是我选了她，其实是她选了我。”女主角的这番话说得不错，但是在电影里，双方的处境都表现得很浅层次，女主角的痛苦靠大量的独角戏堆叠，外来女性劳工的戏很少很少，她们只是被作为受害者展示，并没有她们自己的叙事。因此双方的共情其实并没有传递出来，而只是通过语言强加给了观众。
最后要说的是这部电影的尺度，《追缉》其实并没有太多可怕的东西。解剖尸体的戏，镜头几乎都回避了。
不过《追缉》最“新颖”的是，很多人应该是第一次在院线华语电影里看到打码镜头。比较明显的两处打码，一是给外来劳工墙上贴的宗教信仰图打码，另一处是把凶手家里收藏的死者心脏打了码。
《追缉》在金马影展首映的片长为128分钟，内地上映版本为105分钟，不知道这23分钟的剧情是否会给观感带来翻天覆地的变化。总之，单论内地电影院的版本，挺让人失望的。
作者丨李慧慧
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编辑丨李慧慧 排版丨凉茶
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